夏天，麦子初黄，我又想起王潮歌的那片麦田，那片在「只有河南·戏剧幻城」四季生长的粮食地。
据说，在这里，我们会重新认识河南，了解河南。
这个用文化堆垒出的空间，如王潮歌所说：我们地里有麦子，我们民族就亡不了……河南是中国最大的麦田所在。
这个最大的麦田，已经迎来一场盛大的丰收。
终于，沿着金灿灿的轨迹，我来到了「只有河南」。
Tips
*王潮歌：中国内地女导演、编剧；「印象」系列、「又见」系列导演，「只有河南·戏剧幻城」总导演。
*「只有河南·戏剧幻城」：文章中简称为「只有河南」
01
华夏文化，远不止于此
走进「只有河南」之前，我从来没有设想过，会在几场戏剧后，会对一座陌生的省份，产生如此复杂的感情。
说实话，两天的河南行，对我来说是一场「只有」系列戏剧文化的沉浸之旅。
去年，看过「只有红楼梦·戏剧幻城」之后，我曾在朋友圈感慨：
时隔两百多年，伟大的著作还在，只要你还愿翻开这本书，便有永远的红楼梦，永远的红楼梦中人。
也是那时，我将「只有河南」纳入了目的地心愿榜单。
*只有红楼梦·戏剧幻城
该怎么介绍我所看见的「只有河南」呢？
和网上所说的一样，21个剧场，56个迷宫般的院落，622亩占地，潜藏着5000年中华文明史。从一片麦田抵达一片麦田，黄土大地的“黄河、土地、粮食、传承”，贯穿在每个场景之中。
方正的空间，随处可见的出口，你可以自由选择，你要往哪里去。
不过一般还是建议提前做好攻略，或者是在「只有河南」小程序关注当日的节目单。
我就是这样完美地赶上了《火车站剧场》、《李家村剧场》等剧目，又在剧场开演的间隙边逛边看，做了次实打实的特种兵。
两天的时间，我看了几乎我想看的全部剧目，也游览了导演在「只有河南」所埋下的众多伏笔。
正如前文所说，这是一次只与河南有关的旅途。
这片黄土地上痛与哀，过去与未来，哪怕是加上了些戏剧的色彩，依旧让人深思。
它与他们，似乎远远不止于我们所看见的那样。
02
如果不是河南，还能是哪里？
结束「只有河南」之行后，返程的车上，我脑海里反复闪过这两天的所见所闻。
如果非要用一个词形容，我想应该是：肃然起敬。
*李家村剧场
《火车站剧场》和《李家村剧场》，是我建议每个人都必须要看的剧目。它们重现了1942年河南大饥荒时期，火车站及小村庄所发生的故事，将刻骨铭心的饥饿以及复杂的人性、民族大义带到21世纪。
这两场戏剧，都是行进式表演，需要跟着演员一起走、一路跑。我这才知道，原来麦田背后，是为了支援抗日，“河南人，舍小我，取大义”的精神，也是直面苦难、扬起自我、走向明天的坚定步伐。
*幻城剧场
另外的一个大剧场《幻城剧场》，用一场表演串联起河南这片土地上的历史人物，有武则天登基、宋清两代皇帝的隔空对话、张择端画《清明上河图》……站在历史浪潮的这头，有许多的伟人都与河南有着无法割舍的联系。
作为华夏文明的发源地，“伸手一摸是春秋文化，两脚一踩是秦砖汉瓦”，这里有着太多的故事可讲。
*曹操的麦田
很幸运，我也没有错过去年刚上新《曹操的麦田》。
如果，你曾为曹操是枭雄还是英豪的问题苦恼许久，这场剧也会给你不一样的视角。
如果时间充足，王潮歌为河南量身定制的《天子驾六遗址坑》《李家村茶铺》《候车大厅》《老院子》《红庙学校》等等剧目，都非常值得一看。
*红庙学校
承载记忆的地标和炫酷的声光电技术，让河南的故事有了更清晰和直接的表达方式。
当我走进「只有河南」的一瞬间，戏剧已经开始；当我走出「只有河南」后，戏剧尚未结束，它在我的心里继续上演。
03
最终的最终
成为文明的一部分
还记得秦朔为「只有河南」写的发刊词里，曾写过：“河南的文明，不是单点或某一维度的文明，而是全方位的文明。”
看懂「只有河南」，无关你是否是河南人，更重要的是，你是否认可你所处的文化、了解她的过去。
除了看剧，剩下的时间我都把自己留在了麦田里，夯土墙旁。
站在黄土地上，看着眼前的几面夯土墙，记录着河南的地名，详细到乡镇。前方的标志性的黄土雕塑写着几行字：
您从这里离开，您去向哪里，请别忘了河南的土。
这是黄河流过的土，是麦苗生长的土，也是生生不息、世代相传的土。
麦子延续苍生，总有种不息的力量，世代传递。
*地坑院里的非遗
还有河南特色的地坑院，陈列了许多本土的非遗。从布艺刺绣到朱仙镇木版年画、罗山皮影，从油纸伞到茶文化体验馆，好似将辉煌而灿烂的华夏文明，浓缩在这一片街区之中。
跟随着院子特有的格局，上下穿梭，有美食，也有对文化的注解，还能深入体验非遗玩法。
戏剧将先民们的故事与精神带到我们眼前，「只有河南」的场景，则是用文明的物质呈现、文化演变，为这座艺术幻城带上了新高度。
戏剧和专业艺术的融合，使得像我一样来此的观众们，自然地成为了“河南”文明的一部分。
04
这样的河南
总能被反复想起
当然，这场旅途也有遗憾——
去年更新的两大剧目《曹操的麦田》《苏轼的河南》，因为时间原因，只观看了前者。
回来的这几天，读起林语堂的《苏东坡传》，才知道苏轼一家也和河南有着千丝万缕的联系。
只能安慰自己，这是为二刷、三刷埋下的伏笔。
*李家村剧场
当然，「只有河南」也完全值得再来。
它所打造的，不仅仅是碎片化内容的融合创造，而是不断地自我更新与持续性发展，将这场巨大的幻城做成了一个不断变幻的戏剧胜地。
这也是为什么，会有许多的观众愿意购买年票，反反复复地来了又来。
写到这里，我又想起董宇辉和王潮歌在麦田上的那次交谈，王潮歌说：艺术变成一种可能性，它可以变成一个产业，也可以变成物质以外的另一种力量。
作为一个观众，我也感受到——这个宏伟而巨大的艺术项目背后，不仅仅是导演一个人的创作，还有一群人，共同承担起21个剧场的复杂排期、后台操作的轮转，合理安排几千上万名观众的用餐……这些林林林总总的细节，共同见证了一个“创造性文旅”项目的成功。
还是那句话：“戏剧根本不是目的，戏剧只是手段，我们通过戏剧来完成对生命的发问，对世界的好奇。”
「只有河南」所做的，也不是将大家圈定在某一空间之内，而是期待来者通过看见这样的河南，从而愿意深入到这片土地上去，看见更广阔、更生动的黄土地。
这样的河南，这样的创作，这样的文明，怎么能让人不反复想起？
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